Vol. 6 (2020): post(s) 6
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Mestizo Music: a topography of modes of listening.

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  • Isadora Ponce Berrú
Isadora Ponce Berrú
investigadora
Bio
DOI: https://doi.org/10.18272/post(s).v6i1.1944

Published 2020-11-04

Keywords

  • mestizaje,
  • decolonial theory,
  • acustemology,
  • assamblages,
  • soundscapes

How to Cite

Ponce Berrú, I. (2020). Mestizo Music: a topography of modes of listening. Post(s), 6(1). https://doi.org/10.18272/post(s).v6i1.1944
Copyright Notice

Abstract

This paper explores how sound operate as a modality of knowing (Ochoa Gautier, 2014; Feld, 2015), in particular, a mestizo aural experience of two contemporary Ecuadorian composers: Daniel Mancero and Nicola Crúz. Through an affective reading of my process of listening  (Kapchan, 2017), or what Christopher Small denomitates musiciking (Small, 1998), of two albums: Yangana and Prender el Alma, I propose to understand music as an aural topography that discloses a particular configuration and undestanding of the space, in which political ramifications emerge. Music as form of decolonial art that christalizes colonial power relationships, at the same time that sketches new possibilities from diverse surfaces: a decolonial-ecological reading of the artwork and the listening process as acts of affective inscription (Deleuze & Guattari, 1987; Feld, 2015; Mignolo W. , 2014; Ochoa Gautier, 2014).

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