Música mestiza: una topografía de historias particulares de escucha

  • Isadora Ponce Berrú investigadora
Palabras clave: mestizaje, teoría decolonial, acustemología, assamblages, paisaje sonoro

Resumen

Este artículo explora como el sonido puede operar como modalidad de conocimiento (Ochoa Gautier, 2014; Feld, 2015), en particular, la expericiencia auditiva de un tipo de mestizaje de dos compositores ecuatorianos contemporáneos: Daniel Mancero y Nicola Crúz. Por medio de una lectura afectiva de mi proceso de escucha (Kapchan, 2017), o lo que Christopher Small denomina musicking (Small, 1998), de dos álbumes: Yangana y Prender el Alma propongo enteder a la música como una topografía aural que da cuenta de una configuracion particular con el espacio que encierra ramificaciones políticas que develan realciones coloniales de poder, a la par que abren nuevas posibilidades. Una suerte de lectura decolonial a la obra y al proceso de escucha como actos de inscripcion afectiva (Deleuze & Guattari, 1987; Feld, 2015; Mignolo W. , 2014; Ochoa Gautier, 2014).

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Biografía del autor/a

Isadora Ponce Berrú, investigadora

Isadora Ponce, analista cultural y artista conceptual.

  • Master of Arts in Arts and Culture (Research), University of Amsterdam.
  • Socióloga con mención en Ciencias Políticas, PUCE.
  • Tecnóloga en música con especialidad en Piano, Conservatorio Superior de Música Jaime Manuel Mola.

 

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Publicado
2020-11-04
Cómo citar
Ponce Berrú, I. (2020). Música mestiza: una topografía de historias particulares de escucha. post(s), 6(1). https://doi.org/10.18272/post(s).v6i1.1944
Sección
Akademos